《不再流淚的八角》創(chuàng)作手記

科普作品《不再流淚的八角》先后獲得廣西十佳科普視頻大賽一等獎和全國科普微視頻大賽優(yōu)秀作品等6個獎項，作品以氣象服務(wù)助力脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興為大背景，以動畫片形式生動講述了廣西氣象部門以特色的“回南天”精細(xì)服務(wù)為自治區(qū)氣象局定點幫扶的渠坤村八角產(chǎn)業(yè)避災(zāi)增產(chǎn)的鮮活故事。作品的主創(chuàng)人員為廣西壯族自治區(qū)氣象局派駐渠坤村的第一書記?，F(xiàn)以《不再流淚的八角》創(chuàng)作為例，探討優(yōu)秀的氣象科普作品創(chuàng)作應(yīng)具備的要素。

1****創(chuàng)作的選題

1.1 時代性

富有時代感的題材，能引起共鳴、擴大受眾范圍，達到科普宣傳的目的。氣象科普作品的選題應(yīng)與時代同頻共振，符合主旋律、貼近生活，受群眾關(guān)心關(guān)注。

渠坤村曾是自治區(qū)級貧困村。2018年3月，第一書記在駐村調(diào)查發(fā)現(xiàn)，地處廣西十萬大山深處的渠坤村適宜八角生長，也是支柱產(chǎn)業(yè)。但這里的八角靠天吃飯，特別是采摘和晾曬期易遭受春季“回南天”的困擾。圍繞八角產(chǎn)業(yè)發(fā)展，第一書記積極爭取自治區(qū)氣象局援建資金33.5萬元引進技術(shù)；借助“回南天”監(jiān)測預(yù)報服務(wù)成果，實現(xiàn)八角晾曬趨利避害，銷售價格隨之上升。村集體經(jīng)濟總收入2020年達25萬余元，較2017年提高了將近10倍。

《不再流淚的八角》的選題正是源自這一段經(jīng)歷。第一書記決定用科普作品的形式把“香香公主”八角以及它的脫貧模式，帶出深山遠(yuǎn)“銷”外界。經(jīng)過醞釀，作品以故事方式講述了瑤寨小姑娘“悶莎”家種植的八角，受到“回南天”困擾霉變腐爛，氣象局駐村第一書記通過專項服務(wù)精準(zhǔn)幫扶，有效解決“回南天”八角采摘、霉變、貯存、包裝銷售等的歷程。

1.2 實用性

和文藝作品一樣，科普作品也要源于生活而高于生活，沒有深入體驗生活的人很難創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。

主創(chuàng)人員必須要對創(chuàng)作中所觸及的相關(guān)內(nèi)容了如指掌，《不再流淚的八角》立足氣象服務(wù)八角產(chǎn)業(yè)助力鄉(xiāng)村振興這一主題，主創(chuàng)人員必須對八角生長、加工、“回南天”的形成機理等進行研究，作品創(chuàng)作的邏輯和思路才能經(jīng)得起科學(xué)驗證，公眾通過觀看這部作品才能得到有效的科學(xué)知識和生活常識（見圖1）。

圖1

2 劇本創(chuàng)作的沖突設(shè)計

氣象科普動畫作品肩負(fù)著科學(xué)傳播的使命，短短幾分鐘，在保證科學(xué)性和嚴(yán)謹(jǐn)性的前提下，如何吸引觀眾，講好故事尤為重要。主創(chuàng)人員不斷增加戲劇沖突，進一步提升了作品的故事性和藝術(shù)性。

2.1 精心選取題材

以《不再流淚的八角》為例，現(xiàn)實中瑤山村寨面臨的困境與人們對美好生活的向往存在強烈的矛盾沖突，這樣真實存在的沖突能引發(fā)人們發(fā)自內(nèi)心的共鳴，也更容易和這個時代每個人的感情、思想勾連在一起。

氣象科普動畫的劇情設(shè)計比一般電視劇要短，情節(jié)也相對簡單，但有矛盾才能推動情節(jié)發(fā)展?！恫辉倭鳒I的八角》瞄準(zhǔn)“回南天”困擾八角品質(zhì)提升的“因”和阻礙鄉(xiāng)村振興的“果”，結(jié)合當(dāng)?shù)貙嶋H將脫貧工作、氣象服務(wù)、“回南天”科普等沖突巧妙組織在一起，氣象服務(wù)在鄉(xiāng)村振興工作中發(fā)揮的重要作用得以體現(xiàn)。作品中，氣象專家科普了“回南天”形成的機理，解決“回南天”困擾八角品質(zhì)提升這個矛盾，主導(dǎo)了劇本中情節(jié)的發(fā)展方向。

2.2 巧妙塑造角色

角色的塑造在劇本創(chuàng)作中占有重要地位。一部動畫片不能單純依靠情節(jié)來打動觀眾，還需要通過人物形象之間的矛盾沖突塑造角色的形象，讓角色具有獨特的行為、語言以及鮮明的個性，給觀眾留下深刻印象。這不僅是開發(fā)相應(yīng)文創(chuàng)IP產(chǎn)品的基礎(chǔ)，也能達到很好的傳播效果。

《不再流淚的八角》設(shè)置了“大紅”與“小綠”兩個動畫形象，“小綠”因不能變成八角成品而“流淚”，體現(xiàn)八角形象轉(zhuǎn)化的矛盾。而駐村第一書記和以瑤寨姑娘“悶莎”為代表的村民在脫貧幫扶解決問題上也存在矛盾。有了矛盾就有了看點，最后氣象專家出現(xiàn)，通過精準(zhǔn)預(yù)報解決了矛盾。此外駐村第一書記通過引進八角烘干項目，進一步解決各組人物之間的矛盾，實現(xiàn)一致的目標(biāo)。

2.3 擬人化推動情節(jié)

環(huán)境設(shè)計是動畫的重要組成部分,一方面為角色提供活動的空間、塑造影片風(fēng)格,另一方面也給創(chuàng)作提供鏡頭調(diào)度、光影及空間想象的依據(jù)。劇本在表現(xiàn)主人公與環(huán)境的矛盾沖突時，往往將環(huán)境“擬人化”，把角色與環(huán)境之間的矛盾沖突，巧妙轉(zhuǎn)化為角色與其他人物之間的沖突，增添趣味性和沖突感。在《不再流淚的八角》中，為表現(xiàn)主人公與自然環(huán)境的矛盾，將“回南天”擬人化，使之成為面目猙獰的“惡魔”，打敗“惡魔”的過程就是解決矛盾沖突的過程，將作品的戲劇性進展（在情緒、劇情、力度方面）推向矛盾沖突的小高潮。

角色還需要有所成長，在整個故事發(fā)展中營造跌宕起伏的緊張感，讓人物形象更加飽滿。在《不再流淚的八角》里，“悶莎”“大紅”和“小綠”面對“回南天”這個“惡魔”時，束手無策，無數(shù)次對抗失敗；駐村第一書記和氣象專家陸續(xù)出場，使得故事戲劇性轉(zhuǎn)折，與“惡魔”對抗并獲得勝利，滿足觀眾期待，將劇情推向高潮。

3 善用創(chuàng)作利器

3.1 新媒體技術(shù)的應(yīng)用

《不再流淚的八角》創(chuàng)新嘗試在氣象科普動畫制作中，對Adobe Animate、3DMAX、UE4虛幻引擎等多媒體新技術(shù)進行研究應(yīng)用，形成一套可復(fù)制、較為成熟的創(chuàng)作模式。

3.1.1 動畫角色口型匹配技術(shù)

運用An（animate）嘴型同步功能，將對白語音與動畫角色語言口型匹配，實現(xiàn)聲畫同步。

3.1.2 地形地貌

依據(jù)GIS（地理信息系統(tǒng)）軟件Global Mapper、ArcGIS，檢索廣西喀斯特地貌中最具有代表性的地貌信息，并通過 SRTM Worldwide Elevation Data [1 arc-secondResolution] 數(shù)據(jù)源獲取DEM等高線數(shù)據(jù)，將GCS_WGS_1984投影轉(zhuǎn)換為GCS_China_Geodetic_Coordinate_System_2000投影，并導(dǎo)出隔柵高度圖形式的高度圖，最后將其導(dǎo)入UE4的Landscape 系統(tǒng)，Landscape系統(tǒng)會根據(jù)高度信息自動生成地形。通過這個方式還原出來的地形地貌模型完美展現(xiàn)了廣西地貌特點，相比人工建模來說，不僅效率高、精度高，且易于修改。

3.1.3 植被

通過Blender插件Sverchok（參數(shù)化CAD工具），可使用節(jié)點式系統(tǒng)來控制數(shù)字幾何生產(chǎn)流程，對于樹木這一類有規(guī)律可循的物件來說，此插件生成的速度快且易于修改。首先通過獲取樹葉標(biāo)本的方式，拍攝葉片貼圖，并將其作為 Sverchok 其中一個節(jié)點組件，再拍攝樹干制作貼圖，制作樹干節(jié)點組件，通過矩陣運算方式構(gòu)造主干，再從主干構(gòu)造分支并進行枝干實體化，最終通過浮點隨機運算的方式計算葉片在分支上的坐標(biāo)位置，并在這些位置上生成樹葉實體模型。

3.1.4 大氣天氣

Atmosphere制作需要考慮當(dāng)?shù)氐拇髿猸h(huán)境。其瑞利散射和米氏散射影響整個天空的環(huán)境顏色以及霧深度、清晰度。可以通過觀察簡單得出天空的顏色，通過測量大氣中的 PM10、PM5、PM2.5，導(dǎo)入周圍分散介質(zhì)折射率、顆粒直徑、光頻率、光速、大致測算出米氏散射的強度。通過這些參數(shù)，在UE4場景中調(diào)整出一個真實而具有當(dāng)?shù)靥厣拇髿庀到y(tǒng)。根據(jù)物體屬性，運用PBR(Physically-Based Rendering) 流程，調(diào)整物體表面的顏色、粗糙度、高光屬性，使得物體光照表現(xiàn)更加符合物理規(guī)則，在動畫中根據(jù)天氣調(diào)整墻面的粗糙度，可體現(xiàn)“回南天”墻壁濕漉漉的效果。

3.1.5 人物場景定位

由于場景中攝像機運動，視頻畫面不斷變化，二維人物植入視頻后不會隨著畫面移動而移動，效果大打折扣。解決這一難點需要借助攝像機反求技術(shù)，分析連續(xù)畫面并跟蹤關(guān)鍵像素，利用透視原理將二維角色精確放置到三維場景中。將連續(xù)畫面導(dǎo)入 Adobe After Effect 中分析，獲取追蹤結(jié)果，通過進一步矯正，使得反求數(shù)據(jù)更加貼近原來場景里的坐標(biāo)系，最后將二維人物放置到定位點當(dāng)中即可呈現(xiàn)精確的透視關(guān)系。二維人物可與場景兩套流程分開執(zhí)行，極大提高效率。

3.2 民族元素的應(yīng)用

廣西是少數(shù)民族地區(qū)，擁有獨特的民族文化，在氣象科普作品中應(yīng)用民族文化元素，是作品藝術(shù)價值的直接體現(xiàn)，也是對這塊瑰寶的挖掘繼承和發(fā)揚光大。

3.2.1 民族服飾在動畫人物造型中的應(yīng)用

角色身份不同，衣著打扮會相應(yīng)發(fā)生變化，這為動畫人物造型設(shè)計提供了靈感源泉。渠坤村屬南屏瑤族鄉(xiāng)，《不再流淚的八角》“悶莎”一角就應(yīng)用了瑤族服飾元素，她一身黑衣，頭戴簡潔的方巾頭箍，顯示出民族的特色（見圖2）。

圖2

3.2.2 民族建筑元素在動畫場景設(shè)計中的應(yīng)用

廣西擁有如壯族吊腳樓、京族抵抗臺風(fēng)的石砌民居、侗族的鼓樓和風(fēng)雨橋等具有民族特色的建筑形式，這些建筑除滿足居住需求外，還具有獨特的審美情趣。在《不再流淚的八角》中，“悶莎”居住的木結(jié)構(gòu)房屋就富有民族特色，讓這部作品從細(xì)節(jié)之處鮮活起來。

3.2.3 氣象山歌在科普動畫片中的應(yīng)用

廣西素有“歌?！敝Q?！恫辉倭鳒I的八角》片頭以兩句山歌“十萬大山美如畫，滿山開遍八角花”為引，把觀眾帶入廣西十萬大山的綠色生態(tài)環(huán)境中，貼切地描述了山歌源于勞動、源于內(nèi)心的真實情感。結(jié)尾以氣象山歌“預(yù)知干濕晴與陰，氣象服務(wù)助振興，第一書記成瑤寨搖錢樹，八角銀行傳美名”做總結(jié)，以“音畫對位”手法達到精確凝練主題的宣傳效果。

4 創(chuàng)作的體會

科普創(chuàng)作要善于講故事。這是《不再流淚的八角》創(chuàng)作的第一個體會，也是第一書記們氣象科普工作者多年的實踐經(jīng)驗?？破談?chuàng)作的內(nèi)容無論是給人知識，還是給人思想，最終都必須給人激勵，給人啟迪，而講故事是較好的方式。在創(chuàng)作《不再流淚的八角》的過程中，第一書記們被脫貧攻堅的故事所打動，也希望采用講故事的方式來再現(xiàn)這一段經(jīng)歷。

另一個體會是科普創(chuàng)作要用好廣西的山歌。山歌能生動形象地說明事物或事理特點，同時起到增強文學(xué)色彩、吸引讀者閱讀興趣的作用。創(chuàng)作《不再流淚的八角》時，主創(chuàng)人員在片頭和片尾直接嵌入山歌。片頭嵌入領(lǐng)起全篇，片尾處引用則具有畫龍點睛之效，起到言有盡而意無窮的表達效果。

通過《不再流淚的八角》的創(chuàng)作，主創(chuàng)人員越來越明白：一個好的選題必須來自對創(chuàng)作者心靈的觸動，接著是厘清創(chuàng)作思路，深入作品中“體驗生活”；劇本創(chuàng)作是作品的靈魂，沒有沖突就沒有戲劇，要將科學(xué)知識自然地融入到劇情之中，達到用故事行科普宣傳的目的。