鳳凰
近期古偶劇《與鳳行》大火
女主的鳳凰真身讓觀眾印象深刻
在中國傳統(tǒng)文化和古代神話傳說中
祥禽、瑞獸的形象多種多樣
如鹿、仙鶴、狻猊、獬豸、麒麟等
其中,鳳凰是中國神話中的百鳥之王
由古代鳥圖騰崇拜演變而來……
本期,我們帶您了解華夏鳳歷史
一起get鳳凰的無限魅力~
商周
鳳,是中華文明標志性圖騰之一,自古以來便被看作神鳥和吉瑞之兆。
《山海經(jīng)》載:有鳥焉,其狀如雞,五彩而文,名曰鳳凰……是鳥也,飲食自然,自歌自舞,見則天下安寧。
在中華幾千年歷史歲月中,“鳳”的形象在不同的時期有著全然不同的演繹。
商周時期,人們對鳳的原始圖騰崇拜逐漸轉(zhuǎn)換成了對中央集權統(tǒng)治的敬畏。神鳥“鳳”有了特殊的政治含義,成為“天下太平”的祥瑞象征。
商鳳紋犧觥
圖源上海博物館官網(wǎng)
鳳紋犧觥上的鳳紋
圖源上海博物館官網(wǎng)
在商周時期,青銅器多作為祭祀的禮器,并且有著嚴格的等級劃分。
這一時期,鳳紋主要表現(xiàn)為“夔(kuí)鳳”——一足、瞠目、側(cè)身直立,整體畫風比較抽象、質(zhì)樸。
春秋戰(zhàn)國
春秋戰(zhàn)國時期,“鳳”的形象得到了更廣泛的應用,除陶器、青銅器、玉器外,還出現(xiàn)在漆器、織物和鏡子上。靈活、流暢、奔放的風格取代了商周時期布局靜止、方正的形態(tài)。
戰(zhàn)國玉螭鳳云紋璧
圖源故宮博物院官網(wǎng)
這一時期的鳳鳥形象與商周時期的相比也有了很大變化,從神秘粗拙變得優(yōu)美清秀。主要特點是修頸長腿、羽冠華美、尾部下垂,呈現(xiàn)出輕盈活潑的體態(tài),散發(fā)著自信與驕傲。
戰(zhàn)國時期,楚人崇鳳到了一個新的高度,漆器、楚繡、帛畫成為鳳的新載體。漆器中的代表有虎座鳥架鼓、鳳鳥羽人。南方(尤其是楚地)崇鳳,謂之鳳翥(zhù)。北方尊龍,謂之龍騰,這就是所謂的“鳳翥龍騰”。
戰(zhàn)國漆木虎座鳥架鼓
圖源湖北省博物館官網(wǎng)
戰(zhàn)國鳳紋
圖源第一文物修復研究院
此外,鳳紋也開始與各種云紋、菱紋共同出現(xiàn),且漸漸融為一體。
而這一時期最重要的變化,則是“鳳”時常會和“龍”作為一個整體一起出現(xiàn),龍鳳與祥云的經(jīng)典組合昭示著祥瑞之氣,從此經(jīng)久不衰,流傳千年。
夔鳳紋
圖源第一文物修復研究院
鳳頭帶角,長尾,尾長達到身體的三倍。商代晚期至周鳳鳥紋漸多,長冠卷尾彰顯出鳳鳥的高貴威儀。
西周鳳鳥紋爵
圖源故宮博物院官網(wǎng)
商代的鳳鳥形象嚴肅、莊重、神秘,大多是側(cè)面形象。而到周代則逐步走向自由、活潑和寫實,線條從直線往弧線方向發(fā)展,鳳鳥顯得更加柔和生動。
秦漢
秦漢時期的鳳形象體態(tài)上更加輕盈娟秀,且多有起舞飛鳴的動態(tài)感,或昂首佇立,或大步跨躍,或展翅高翔。這種新風的開創(chuàng),充滿生機勃勃的活力,使鳳顯得秀麗生動。
漢代鳳紋
圖源第一文物修復研究院
在鳳鳥的細部刻畫上,可以在自然界的禽鳥中找到依據(jù),如冠羽和孔雀之冠類似,足的形態(tài)比以前更為拉長,有的很纖細,形似鶴足。
漢代鳳紋
圖源第一文物修復研究院
鳳的形象在漢朝基本定型,接近于如今人們眼中的鳳凰的樣子,也就是《韓詩外傳》中所描述的“鴻前而鱗后,蛇頸而魚尾,龍紋而龜身,燕頷而雞啄”。
這塊藏于故宮博物院的玉螭鳳紋韘(shè)上的鳳紋就反映了漢朝鳳紋的特點,鳳形細身、長尾,頭頂之翎長而分叉,姿態(tài)靈動而自由,氣質(zhì)高雅而瀟灑。
漢玉螭鳳紋韘
圖源故宮博物院官網(wǎng)
漢末六朝佛教興起,受到佛教超然外物的思想影響,鳳的形象也變得更加飄逸超脫。
隋唐
開鑿于隋代 莫高窟第401窟龕頂
龕頂中央繪一八瓣大蓮花
周圍飛天、翼馬、鳳鳥環(huán)繞飛馳
圖源敦煌研究院官網(wǎng)
隋代結(jié)束了魏晉南北朝的動蕩混亂后,又重新建立起了一個統(tǒng)一的國家。隋代的鳳形象既有前朝的飄逸清瘦,又逐漸顯現(xiàn)出當代統(tǒng)一大業(yè)的蓬勃氣勢。
這一時期的鳳自然也體現(xiàn)出輕歌漫舞、欣欣向榮、生機活潑的時代氣質(zhì)。
唐嵌松石立鳳金頭飾
圖源央視新聞/青海藏文化博物院
鳳紋常與花草紋相結(jié)合,體態(tài)豐滿而舒展,翩翩起舞,怡然自得,高貴而絢爛,繁盛且華麗。
唐雙鳳銅鏡
圖源南京博物院官網(wǎng)
成雙成對的鸞鳳,嘴上銜著一條打有同心結(jié)的飄帶,和鳴祝頌,象征著美滿幸福,這自然和輝煌的盛唐物質(zhì)文化生活息息相關。
宋元
《宋書·符瑞志》形容鳳為:“蛇頭燕頜,龜背鱉腹,鶴頂雞喙,鴻前魚尾,青首駢翼,鷺立而鴛鴦思?!兵P的形象較之以往變得更加具體生動。
宋鳳在線條上更加流暢優(yōu)雅,使用的規(guī)則幾何紋樣更少,整體風格更加細膩典雅、清新柔美,與整個宋朝的以“雅”著稱的審美風格一致。
宋白玉鏤雕鳳凰墜佩
圖源故宮博物院官網(wǎng)
宋代的鳳紋也常與各種花紋相配,尤其是牡丹花,一個是鳥中之王,一個是花中之王,強強聯(lián)合,自然十分相襯。
宋末元初剔紅鳳穿牡丹紋橢圓盒
圖源澎湃新聞/浙江省博物館
此外,“鳳頭”也常作為一個獨立的紋樣符號出現(xiàn)各類裝飾品中。
南宋鳳頭金簪
圖源上海博物館官網(wǎng)
元朝的鳳形象大體可分為祥和型和獰厲型兩種,祥和型鳳紋常處于卷草、花卉之間,姿態(tài)高雅,神態(tài)怡然;獰厲型鳳紋多取材于鷹梟類猛禽,目凝而惡,喙巨而鉤,給人一種兇猛狠殺之威。
元雙鳳麒麟紋石雕
圖源中國國家博物館官網(wǎng)
在藝術作品上,元朝體現(xiàn)出草原文化特有的積極進取之風,仔細觀察,元朝的鳳大都有著一種相當舒展的姿態(tài),仿佛下一秒就要在空中展翅翱翔,頗有征服百鳥的王者風范。
明清
明 孝端皇后鳳冠
圖源央視新聞/中國國家博物館
明清時期的鳳延續(xù)了宋元風格,追求纖細工整的風格更為強烈,顯得繁復華美。
“龍”是封建專制集權的符號,“鳳”則不同,鳳冠霞帔的嫁娶習俗讓鳳形象的使用進一步從貴族走向平民。“龍鳳呈祥”的意象被大規(guī)模使用,簡直成為了清朝紋樣里的黃金CP,活躍在各類陶瓷、織物當中。
明青花纏枝雙鳳穿花大盤
圖源南京博物院官網(wǎng)
鳳紋是居龍紋造型之后最具權威性與代表性的宮廷紋飾,古代統(tǒng)治者以鳳比后妃。鳳紋圖案可單獨使用,也可與其他動物組合裝飾。
圖源沈陽故宮博物院客戶端
不同時期的鳳紋帶有明顯的時代特征和不同的審美愛好,明清時期鳳紋還帶有擬人化的色彩,特別眼部處理,鳳目如人眼,鳳喙小口,身披羽條和綬帶等裝飾物。在明代常見的裝飾圖案中,焰尾者為鳳,但除此之外還有一種尾羽綴翎眼的鳳紋。
清光緒款粉彩四鳳花卉大碗
圖源沈陽故宮博物院客戶端
上圖的“清光緒款粉彩四鳳花卉大碗”器身的鳳紋則帶有明顯的清代特點,裝飾更加華美繁縟,外壁以粉彩繪夔鳳穿花紋,這種紋飾是清乾隆時期以來官窯瓷器常見紋樣,為宮中定制,光緒、宣統(tǒng)年間都有相同紋飾的傳世品。
供稿單位:重慶市九龍坡區(qū)文物管理所
審核專家:陳濤
資料來源:央視新聞、澎湃新聞、浙江省博物館、南京博物院、故宮博物院、上海博物館、沈陽故宮博物院、中國國家博物館、第一文物修復研究院、青海藏文化博物院、敦煌研究院、湖北省博物館
圖片來源:《與鳳行》劇照、央視新聞、澎湃新聞、浙江省博物館、南京博物院、故宮博物院、上海博物館、沈陽故宮博物院、中國國家博物館、第一文物修復研究院、青海藏文化博物院、敦煌研究院、湖北省博物館
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