用網(wǎng)友排隊(duì)打卡的“無(wú)語(yǔ)菩薩”打開(kāi)中華陶瓷千年史，趕快點(diǎn)進(jìn)來(lái)！

許多游客前往中國(guó)陶瓷博物館，把網(wǎng)紅文物“無(wú)語(yǔ)菩薩”圍得水泄不通。

“無(wú)語(yǔ)菩薩”為何那么火？

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，佛像一般給人莊嚴(yán)肅穆或和藹可親的印象，而這尊“無(wú)語(yǔ)菩薩”的表情一反常態(tài)，無(wú)語(yǔ)凝噎的形象，打破了人們固有的認(rèn)知，成為表情包中的頂流。

實(shí)際上，“無(wú)語(yǔ)菩薩”本名為“沉思羅漢”，是瓷器藝術(shù)大師曾龍升所作，《釉下加彩十八羅漢塑像》中的一件。

從沉思羅漢，我們可以延伸出悠久的中華陶瓷發(fā)展史——在中國(guó)，制陶技藝的產(chǎn)生可追溯到紀(jì)元前4500年至前2500年的時(shí)代，并形成了各時(shí)代非常典型的技術(shù)與藝術(shù)特征。

本期，我們?yōu)槟榻B中華陶瓷發(fā)展史，共同領(lǐng)略陶瓷的無(wú)限魅力～

商周

Shang Zhou

商晚印云雷紋硬陶鬶（guī）形壺

圖源福建博物院

這件黃土侖遺址出土的商代印云雷紋硬陶鬶形壺，屬于泥質(zhì)灰硬陶，通高23.6厘米、口徑12.4厘米、底徑14厘米。這件鬶形壺，形狀規(guī)整、穩(wěn)重，是以往發(fā)現(xiàn)的印紋硬陶中前所未見(jiàn)的珍品。

中國(guó)是世界范圍內(nèi)最早創(chuàng)造和利用陶器的國(guó)家之一。根據(jù)現(xiàn)有的考古發(fā)現(xiàn)與研究，世界范圍內(nèi)有6個(gè)早期陶器發(fā)明中心——中國(guó)南方、中國(guó)北方、俄羅斯遠(yuǎn)東地區(qū)、日本、西亞和北非，中國(guó)占了兩處。根據(jù)碳十四年代測(cè)定和交叉斷代可知，我國(guó)江西萬(wàn)年仙人洞遺址出土的陶器距今20000-19000年，是目前世界上最早的陶容器制品。

到了商周時(shí)代，陶器逐漸向瓷器過(guò)渡，原始瓷器開(kāi)始出現(xiàn)——20世紀(jì)60年代以來(lái)，通過(guò)化學(xué)結(jié)構(gòu)和物理性能等方面的測(cè)定分析，原始瓷器被認(rèn)定為我國(guó)古代陶器向瓷器過(guò)渡的一種形態(tài)。無(wú)論胎和釉都表現(xiàn)出原始性和過(guò)渡性，因此目前學(xué)術(shù)界比較傾向應(yīng)用“原始瓷器”這個(gè)名稱(chēng)。

商周時(shí)期正是從陶器過(guò)渡到瓷器的漸進(jìn)階段，也是原始青瓷出現(xiàn)發(fā)展的階段。

商周到西漢時(shí)期的原始青瓷所涂的釉子是用石灰石加黏土配制而成，含鐵元素，在氧化氣氛中燒成，所以呈黃綠、黃褐等色。從瓷器的胎骨、施釉和火候看，基本上已具備了早期瓷器的特征。

秦漢

Qin Han

東漢斗獸紋綠釉陶壺

圖源洛陽(yáng)博物館

侈口，束頸，圓肩，深腹，平底，假圈足，高44.5厘米。浮雕斗獸紋在漢代出土文物中比較罕見(jiàn)。該壺繪畫(huà)形象而富有生氣，釉色清新明亮，光彩照人，是低溫鉛釉陶器中的精品。

秦漢時(shí)期，陶瓷的用途越來(lái)越廣泛，除了炊器、飲器、盛器、農(nóng)具、煉爐、陶范、陶模以及祭祀用品之外，陶在建筑中的使用越來(lái)越廣泛，包括磚、瓦和陶制水管等，這得益于社會(huì)的高度發(fā)達(dá)、城市化建設(shè)的需要。

秦磚漢瓦的美名享譽(yù)千年，低溫顏色釉的發(fā)明為陶器的美化開(kāi)辟了廣闊的前景。殉葬用的畫(huà)像磚，再現(xiàn)了漢朝社會(huì)現(xiàn)實(shí)。青瓷、黑瓷燒制的進(jìn)步，把瓷器工藝推向了一個(gè)新的階段。

秦漢時(shí)期的陶瓷一大特色就是重紋飾，將我國(guó)的文化魅力展現(xiàn)的淋漓盡致，云頭紋、幾何形紋、饕餮紋、動(dòng)物紋等等都有，而且極具時(shí)代特色。

隋唐

Sui Tang

唐邢窯白釉壺

圖源故宮博物院

壺通體施白釉，外部施釉不到底，造型端莊規(guī)整，釉色潔白瑩潤(rùn)，屬邢窯白瓷中的細(xì)白瓷，體現(xiàn)出唐代邢窯白瓷“似雪類(lèi)銀”的素雅與優(yōu)美。

公元589年，楊堅(jiān)篡北周并南陳，統(tǒng)一中原，改國(guó)號(hào)為隋，隋朝雖短，但在瓷器燒制上卻有了新的突破，既有青瓷燒造，又發(fā)展了白瓷。

到了唐代，瓷器制作逐漸成熟，開(kāi)始跨入真正的瓷器時(shí)代——陶與瓷的分野在于質(zhì)白堅(jiān)硬或半透明，以及最關(guān)鍵的火燒溫度不同。漢代瓷器質(zhì)地脆弱，火燒溫度不高，而發(fā)展到唐代時(shí)，不僅釉發(fā)展成熟，瓷器的火燒溫度更是高達(dá)攝氏一千度以上。

唐代最著名的窯為越窯與邢窯，促成了“南青北白”的瓷器生產(chǎn)新局面。越窯所在地為浙江省紹興，主要燒造青瓷；邢窯在北方河北省邢臺(tái)，主要燒造白瓷。越窯的青瓷明徹如冰，晶瑩溫潤(rùn)如玉，色澤是青中帶綠與茶青色相近；邢窯所產(chǎn)的白瓷，瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，器壁堅(jiān)而薄，器型穩(wěn)厚、線條流暢。

從唐代開(kāi)始，中國(guó)陶瓷開(kāi)始形成一定規(guī)模的外銷(xiāo)貿(mào)易，以朝貢貿(mào)易、互市貿(mào)易為主，多為實(shí)物交換方式。外銷(xiāo)瓷輸出品種繁多，數(shù)量也迅速增大。造船及航海技術(shù)的進(jìn)步，加上貿(mào)易政策支持與文化開(kāi)放包容，也吸引眾多外國(guó)使者及商人來(lái)到中國(guó)，其間陶瓷貿(mào)易得到了極大發(fā)展，成為中國(guó)瓷器外銷(xiāo)的第一個(gè)高潮。

宋代

Song

依次：宋鈞窯天藍(lán)釉三足筒式爐、宋定窯白釉刻花牡丹紋盤(pán)、宋哥窯青釉菊瓣式盤(pán)、宋汝窯天青釉圓洗、宋官窯青釉方花盆

圖源故宮博物院

宋代是我國(guó)陶瓷歷史的第一個(gè)高峰期，被稱(chēng)作“瓷的時(shí)代”。宋瓷極工盡料，形態(tài)優(yōu)美，高雅俊秀，真正的做到了“神品”和“天工不及”，被奉為瓷中典范。

它不僅承襲了以往各朝代制瓷的優(yōu)秀傳統(tǒng)，還將陶瓷生產(chǎn)推向了前所未有的繁榮。青瓷、白瓷、黑瓷以及釉上彩、釉下彩的制作工藝都有了顯著的提升，而且在器物造型、紋飾、胎釉等方面也有諸多創(chuàng)新。

宋代瓷器品種豐富，產(chǎn)量較高，許多著名的窯口在宋代都達(dá)到了窯口歷史的空前水平，在中外文化史上書(shū)寫(xiě)了輝煌的篇章。無(wú)論皇家還是民間，瓷器都呈現(xiàn)出了百花齊放、百家爭(zhēng)艷的繁榮景象。瓷窯遍及南北各地，名窯迭出，最具有代表性的便是五大名窯---官、哥、汝、定、鈞窯。

元代

Yuan

元景德鎮(zhèn)窯青花纏枝牡丹紋罐

圖源故宮博物院

罐內(nèi)外施白釉，外壁以青花為飾，自上而下用青花雙弦線分隔成4個(gè)紋樣帶。青花色調(diào)明艷，呈寶石藍(lán)色而帶黑色斑點(diǎn)，表明使用的是外來(lái)青料。畫(huà)筆流暢，構(gòu)圖繁而不亂，每層紋飾之間因有弦紋相隔，既突出了主題圖案，又增加了畫(huà)面的層次感。

宋以后的元明清都屬瓷業(yè)高峰期。元帝國(guó)在江西景德鎮(zhèn)設(shè)立了“浮梁瓷局”，為景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件，而元代景德鎮(zhèn)在制瓷工藝上也有了新的突破。

此時(shí)創(chuàng)造出了許多新品種，如青花、釉里紅、卵白釉、紅釉、藍(lán)釉等，而最具代表性的當(dāng)屬青花和釉里紅，打破了漢唐以來(lái)以釉色為主流的審美觀，并開(kāi)辟了由素瓷向彩瓷過(guò)渡的新時(shí)代。

值得一提的是元代的青花成就。青花瓷生于唐，興于元。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)，紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格，以鮮明的視覺(jué)效果，給人簡(jiǎn)明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫(huà)藝術(shù)推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長(zhǎng)久不衰。

明代

Ming

明宣德青花鳴鳳在竹仕女游園圖碗

圖源故宮博物院

明宣德一朝雖僅有短暫的十年，但由于這期間沒(méi)有大的天災(zāi)人禍，加之宣德帝治國(guó)有方，社會(huì)處于相對(duì)安定狀態(tài)。宣德官窯青花瓷器中有一部分碗、高足碗等以仕女游園作為裝飾題材，在明代官窯瓷器中可謂獨(dú)具特色。所繪仕女均身材修長(zhǎng)，體態(tài)纖柔，著重刻畫(huà)人物恬淡閑適的心情，畫(huà)面如人間仙境，給人以優(yōu)雅唯美之視覺(jué)感受，堪稱(chēng)當(dāng)時(shí)太平社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照。

永宣時(shí)期，御器廠成就頗多。這個(gè)時(shí)期的青花被后人譽(yù)為明代青花瓷之冠，不僅如此，祭藍(lán)、鮮紅、甜白等顏色釉也備受后代稱(chēng)贊。

永樂(lè)青花最為典型，使用進(jìn)口料描繪，調(diào)節(jié)合適的火候能燒出鮮艷的青藍(lán)色，發(fā)色艷麗凝重層次分明，有如中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)。

宣德青花與永樂(lè)青花相比，釉面多白中泛青，多呈淡卵青色，且釉面不平整，也稱(chēng)“橘皮釉”,宣德時(shí)期還大量燒造了花瓶、花盆等器物，并成功仿燒汝釉、哥釉等瓷器。

清代

Qing

清康熙胭脂紅地琺瑯彩開(kāi)光花卉紋碗

圖源故宮博物院

清朝初期，政府廢除了幾百年的匠籍制度，手工業(yè)工匠不再交納班匠代役銀（即匠班銀），工匠在法律上取得了與普通民眾一樣的社會(huì)地位，極大的調(diào)動(dòng)了工匠們的積極性。加上景德鎮(zhèn)得天獨(dú)厚的自然條件，以及來(lái)自各地的能工巧匠和多年相傳的經(jīng)驗(yàn)技術(shù)，至康、雍、乾三朝時(shí)瓷業(yè)之發(fā)達(dá)和制作之精美冠絕當(dāng)世，達(dá)到了陶瓷發(fā)展的又一歷史高峰。至康熙時(shí)，出現(xiàn)了粉彩、琺瑯彩等創(chuàng)新品種，五彩、素三彩、顏色釉等在過(guò)去的基礎(chǔ)上有所提高。

清雍正雍正款仿鈞新紫釉天球瓶

圖源故宮博物院

雍正時(shí)期不同于康熙時(shí)期的渾厚古拙，總體造型風(fēng)格精致典雅，胎體部分做工精細(xì)，壁薄體輕。小器型輕巧含蓄，大器型講究線條柔和且圓潤(rùn)。景德鎮(zhèn)御窯廠受雍正皇帝的影響，仿燒前朝作品達(dá)到高潮，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂(lè)、宣德、成化這三朝的青花最具水準(zhǔn)。

清乾隆粉彩暗八仙紋雙耳轉(zhuǎn)心瓶

圖源故宮博物院

乾隆時(shí)期瓷器風(fēng)格一改康、雍兩朝的清新典雅，以精工細(xì)作、華麗繁縟著稱(chēng)。當(dāng)時(shí)制瓷工藝分工精細(xì)，表現(xiàn)出極高的工藝水平，創(chuàng)造了許多新奇精巧的造型品種，如轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶、交泰瓶等。在裝飾上也無(wú)所不用其極，反映在粉彩工藝中，便是出現(xiàn)了軋道工藝和“錦上添花”技法。

可以說(shuō)，一部陶瓷歷史，就是一部人類(lèi)的文明史，中國(guó)陶瓷工藝及發(fā)展歷史記錄了人類(lèi)科技的進(jìn)步和文化的發(fā)展，從石器時(shí)代的土陶到當(dāng)今的高科技陶瓷，無(wú)一不是人類(lèi)智慧的結(jié)晶～

供稿單位：重慶市九龍坡區(qū)文物管理所

審核專(zhuān)家：陳濤

資料來(lái)源：故宮博物院、福建文物局、第一文物修復(fù)研究院、人民網(wǎng)、央視網(wǎng)、新華每日電訊

圖源來(lái)源：福建博物院、洛陽(yáng)博物館、故宮博物院

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