【世界科幻動(dòng)態(tài)】中國(guó)科幻電影《流浪地球2》的對(duì)外傳播策略研究

2023年，改編自劉慈欣同名小說(shuō)的電影《流浪地球2》上映，并提名2024年雨果獎(jiǎng)“最佳戲劇表現(xiàn)（長(zhǎng)片）”。影片講述了為應(yīng)對(duì)太陽(yáng)急速老化帶來(lái)的太陽(yáng)系危機(jī)，全世界各方力量攜手執(zhí)行流浪地球“移山”計(jì)劃的故事，將中國(guó)科幻電影及其背后蘊(yùn)的中國(guó)電影工業(yè)化的美學(xué)和技術(shù)推向了新階段。影片在北美、英國(guó)及愛(ài)爾蘭等國(guó)家上映后，不僅突破了1000萬(wàn)美元票房，其口碑更是達(dá)到了近些年出海電影的頂峰。在爛番茄（Rotten Tomatoes）①平臺(tái)上，以專(zhuān)業(yè)媒體評(píng)價(jià)為基準(zhǔn)的番茄值新鮮度曾高達(dá)98%，以觀(guān)眾評(píng)分為核心和重要參考的爆米花喜愛(ài)度曾高達(dá)97%，在互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫(kù)（IMDb）平臺(tái)與國(guó)內(nèi)豆瓣甚至出現(xiàn)高達(dá)8.0分的相持評(píng)分（進(jìn)入影史前一百名的經(jīng)典影片門(mén)檻為8.3分）?！读骼说厍?》出海的市場(chǎng)成績(jī)?cè)谝欢ǔ潭壬蠟橹袊?guó)電影跨文化傳播提供了范本參考，可見(jiàn)，中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)的生命力正在迸發(fā)，在文本上也努力探尋影像符號(hào)和中國(guó)故事表達(dá)的創(chuàng)新路徑。

一、“中式浪漫”跨文化傳播：宏大敘事與人類(lèi)命運(yùn)共同體

“中國(guó)式浪漫想象”是基于中國(guó)人自身的文化經(jīng)驗(yàn)與歷史傳統(tǒng)進(jìn)行的關(guān)于未來(lái)世界的想象，文本構(gòu)建中潛藏著濃烈中國(guó)特色的“世界圖景”?！读骼说厍?》故事背景設(shè)定在“前流浪時(shí)代”的近未來(lái)的地月體系中，通過(guò)回溯太陽(yáng)系危機(jī)即將來(lái)臨時(shí)人類(lèi)命運(yùn)重構(gòu)的過(guò)程，在展現(xiàn)中國(guó)文化的同時(shí)，也較為成功地詮釋了后工業(yè)時(shí)代中國(guó)科幻電影的敘事模式，將“中國(guó)故事”與“世界表達(dá)”相結(jié)合，將中國(guó)人的家國(guó)情懷、傳統(tǒng)儒家哲學(xué)思維、責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)热谌胗捌?，以中?guó)人的世界觀(guān)想象未來(lái)，以人類(lèi)命運(yùn)共同體這一理念建構(gòu)未來(lái)想象，呈現(xiàn)出與以美國(guó)好萊塢為代表的西方價(jià)值觀(guān)念上的差異。

《流浪地球2》主要以宏大敘事與集體主義的人類(lèi)命運(yùn)共同體理念見(jiàn)長(zhǎng)。利奧塔爾（Jean-Fran?ois Lyotard）的“宏大敘事危機(jī)”是后現(xiàn)代主義的著名論斷之一，主要探討和思考敘事與科學(xué)的合法性，并從認(rèn)識(shí)論層面思考獲取知識(shí)的前提。宏大敘事一般是指具有合法化功能的敘事，那些具有更廣闊表達(dá)含義的宏大敘事被懷疑和消解后，其指征下方的敘事基礎(chǔ)就無(wú)法被識(shí)別，因此宏大敘事常以抽象的群體為基礎(chǔ)，以重大題材、風(fēng)格宏偉的巨大場(chǎng)面作為創(chuàng)作背景，從群體的視野中回溯某些事情的發(fā)展過(guò)程及其后續(xù)生成的影響。一般而言，宏大敘事與豐富的人物設(shè)計(jì)交織，能夠以小見(jiàn)大，將故事從個(gè)體從情感層面上升至人類(lèi)社會(huì)，借助情節(jié)挖掘特定背景下人們?cè)庥鰶_突后的群體記憶，從而展現(xiàn)出對(duì)倫理體系的相關(guān)思考?！读骼说厍?》分別圍繞劉培強(qiáng)一步步成長(zhǎng)并加入流浪地球計(jì)劃及空間站，圖恒宇因?yàn)檐?chē)禍?zhǔn)ヅ畠憾D(zhuǎn)向研究數(shù)字生命、周喆直為代表的人民聯(lián)合政府堅(jiān)定地推動(dòng)流浪地球計(jì)劃等三條故事明線(xiàn)展開(kāi)全篇故事，從掀開(kāi)宏大敘事到逐步推進(jìn)劇情發(fā)展，呈現(xiàn)中國(guó)價(jià)值觀(guān)和世界觀(guān)。影片采用“數(shù)字”編年史的敘事框架和倒敘回溯的邏輯，顛覆了好萊塢一貫的寫(xiě)作邏輯，站在未來(lái)的角度審視過(guò)去，使敘事在多線(xiàn)平行的故事中呈現(xiàn)出更加宏大的去中心化的表征。影片中倒數(shù)所帶來(lái)的緊張感與人物的悲壯經(jīng)歷交織，對(duì)標(biāo)好萊塢科幻電影視覺(jué)感知與節(jié)奏的同時(shí)，重塑著自小觀(guān)看好萊塢大片的觀(guān)眾的思維想象。當(dāng)然影片的價(jià)值不僅限于此，與三條明線(xiàn)形成對(duì)比的是第四條暗線(xiàn)——人工智能量子計(jì)算機(jī)莫斯（MOSS）策劃的人類(lèi)文明終結(jié)計(jì)劃。同樣出于“延續(xù)人類(lèi)文明”的角度，莫斯倡導(dǎo)的“毀滅人類(lèi)”與人類(lèi)堅(jiān)持的“共同流浪”相互矛盾，于是多維宇宙觀(guān)理念融入其中，人類(lèi)命運(yùn)在現(xiàn)實(shí)世界與數(shù)字化虛擬世界間周旋。于是《流浪地球2》為觀(guān)眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)科技與未來(lái)世界的想象奇觀(guān)，這種災(zāi)難敘事模式的應(yīng)用，對(duì)中國(guó)科幻電影而言無(wú)疑是一場(chǎng)創(chuàng)新之舉。

《流浪地球2》借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)神話(huà)故事“愚公移山”的故事，將拯救人類(lèi)計(jì)劃設(shè)定為“移山計(jì)劃”（后更名為“流浪地球計(jì)劃”），中國(guó)傳統(tǒng)集體主義精神寫(xiě)照躍然銀幕?！皫е厍蛉チ骼恕辈粌H反映出中國(guó)人的鄉(xiāng)土情結(jié)，也構(gòu)建了這種情結(jié)背后延伸的“命運(yùn)共同體”意識(shí)形態(tài)。區(qū)別于前傳中“太空歌劇”“方舟救贖”的設(shè)定，也迥異于好萊塢一直倡導(dǎo)的殖民主義、種族主義等個(gè)人英雄主義的主題，《流浪地球2》更廣泛地展示了人類(lèi)命運(yùn)共同體的理念。作為國(guó)產(chǎn)電影，五分之一外籍演員的加入推動(dòng)了影片中多國(guó)語(yǔ)言共生模式，成為影片制作階段“人類(lèi)命運(yùn)共同體”格局形成的外化特征。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》（The Guardian）這樣評(píng)價(jià)這一價(jià)值觀(guān)設(shè)定：“由中國(guó)人為主的團(tuán)隊(duì)引導(dǎo)人類(lèi)命運(yùn)，與傳統(tǒng)好萊塢科幻電影截然不同。這類(lèi)作品值得期待，同時(shí)也是對(duì)過(guò)去幾十年來(lái)西方電影流行趣味的一種更新?！?/p>

《流浪地球2》向世界細(xì)化了“團(tuán)結(jié)延續(xù)文明”的具體樣式，超越了地緣政治二元論的科幻設(shè)想，借助一種社會(huì)主義天下觀(guān)的思維，展現(xiàn)了技術(shù)與人類(lèi)、科學(xué)與政治等多個(gè)維度。中國(guó)科幻電影在拓寬全球電影市場(chǎng)的同時(shí)傳達(dá)了并不是只有美國(guó)人或西方人才具有力量改變世界，中國(guó)人也可成為拯救全人類(lèi)的英雄的觀(guān)點(diǎn)。影片借助形象設(shè)定拓寬跨文化傳播的意識(shí)形態(tài)詢(xún)喚及“英雄”身份的轉(zhuǎn)化與想象，不僅完成了構(gòu)建中國(guó)科幻電影的中國(guó)式想象，更探索了本土科幻電影對(duì)外傳播的路徑和方法。[1]

二、工業(yè)美學(xué)升級(jí)：技術(shù)賦能“科技奇觀(guān)”，共創(chuàng)傳播窗口

當(dāng)前的電影借助工業(yè)化特色更容易獲得關(guān)注和成功。高度的電影工業(yè)化不僅需要巨額的資金投入，也需要高度標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的流程推進(jìn)。

轉(zhuǎn)型迭代與升級(jí)優(yōu)化是中國(guó)數(shù)字化工業(yè)體系的當(dāng)下思考?！读骼说厍颉反_立了屬于中國(guó)電影的“科幻元年”，也為其行徑導(dǎo)向指明了可行的方向。借助DOG集群、電磁槍、抗荷服、隔熱冰盾等前沿科技設(shè)備，AI語(yǔ)音助手、虛擬制作技術(shù)、前置導(dǎo)覽等技術(shù)解決現(xiàn)實(shí)困境，還原科幻電影創(chuàng)作背后個(gè)性與協(xié)同關(guān)系的流程搭建，這是當(dāng)代電影工業(yè)發(fā)展在創(chuàng)作層面構(gòu)成基本形態(tài)的必經(jīng)之路，也是科幻電影在經(jīng)驗(yàn)視覺(jué)與藝術(shù)想象之間的突破關(guān)鍵點(diǎn)?！皟扇f(wàn)多人組成的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)前后共搭建102個(gè)科幻類(lèi)主場(chǎng)景，共繪制了5310張概念設(shè)計(jì)稿，9989張分鏡頭畫(huà)稿，6000多個(gè)鏡視效鏡頭……”[2]

如此龐大的制作團(tuán)隊(duì)將中國(guó)工業(yè)化體系推向了更為成熟的發(fā)展方向。也正是這樣同心協(xié)力的創(chuàng)作規(guī)模才讓小說(shuō)文本的描述成為現(xiàn)實(shí)，構(gòu)成了影片中的視覺(jué)奇觀(guān)，其中數(shù)字資產(chǎn)在《流浪地球2》中表現(xiàn)尤為突出。劇本回溯的框架設(shè)定要求人物的形象需要符合特定的年齡需求，所以劉培強(qiáng)等人的角色采用了數(shù)字減齡的方式。超長(zhǎng)的制作周期、較高的制作成本以及不可估量的制造難度讓創(chuàng)作不斷陷入僵局，最終只能采用AI智能換臉的方式同步制作。“視效部門(mén)預(yù)先采集演員年輕時(shí)表演的海量圖像素材，作為機(jī)器學(xué)習(xí)算法生成的元數(shù)據(jù)，訓(xùn)練AI基于素材迭代。該階段大約生成500多萬(wàn)個(gè)迭代，再替換現(xiàn)場(chǎng)演員實(shí)拍素材，重建演員減齡樣貌?！盵3]當(dāng)然夸贊中國(guó)科幻電影的技術(shù)進(jìn)步并非本文所要論述的重點(diǎn)，由此技術(shù)帶來(lái)的人們?nèi)粘Ｉ罱?jīng)驗(yàn)與超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)幻視覺(jué)是否達(dá)到平衡才具討論價(jià)值。信息密集、架構(gòu)復(fù)雜、多線(xiàn)并進(jìn)、錯(cuò)亂的時(shí)空是《流浪地球2》劇本的創(chuàng)新，為了更好地完成宏大故事的創(chuàng)意，創(chuàng)作者團(tuán)隊(duì)積極與海外進(jìn)行聯(lián)合拍攝與制作。這種在前期階段的跨國(guó)交流是保證影片制作完成后海外觀(guān)眾能否解讀到位的根本?？梢哉f(shuō)，從拍攝初期影像探索和技術(shù)升級(jí)階段開(kāi)始，《流浪地球2》就開(kāi)創(chuàng)了不同于以往合拍片的創(chuàng)作模式。

長(zhǎng)期以來(lái)，在文化輸出方面，中國(guó)特色元素的選取因?yàn)橐恍┛贪逵∠蠖艿揭欢ㄖ萍s。[4]而《流浪地球2》有意識(shí)地打破了這種現(xiàn)象，在參考海外觀(guān)眾審美期待的基礎(chǔ)上開(kāi)展國(guó)際化合作，實(shí)現(xiàn)了主體的轉(zhuǎn)化。影片的主要拍攝場(chǎng)地除了青島以外，還設(shè)置了四個(gè)不同國(guó)家的海外分隊(duì)同步拍攝，實(shí)拍過(guò)程中，主創(chuàng)和導(dǎo)演組在國(guó)內(nèi)現(xiàn)場(chǎng)足不出戶(hù)，便可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)完成實(shí)時(shí)監(jiān)看，對(duì)紐約、巴黎等地現(xiàn)場(chǎng)的演員表演或者群演調(diào)度實(shí)時(shí)反饋……諸如此類(lèi)，所有的前期跨國(guó)家、跨區(qū)域的多維拍攝與技術(shù)探討成就了現(xiàn)在的影片。綜合海外發(fā)行后的市場(chǎng)反饋來(lái)看，國(guó)際觀(guān)眾對(duì)《流浪地球2》的評(píng)價(jià)頗高。例如，新加坡權(quán)威媒體《聯(lián)合早報(bào)》稱(chēng)：“如果說(shuō)《流浪地球》開(kāi)啟了中國(guó)科幻電影的元年，《流浪地球2》則讓人看到中國(guó)科幻片又往前邁進(jìn)了，從場(chǎng)景的調(diào)度到視覺(jué)特效等，越來(lái)越精致”[5]；行業(yè)權(quán)威媒體《每日銀幕》（Screen Daily）稱(chēng)：“《流浪地球2》在技術(shù)上是與眾不同的，空間站和月球部分的場(chǎng)面在實(shí)景和數(shù)字元素的無(wú)縫融合上可以與《地心引力》（Gravity，2013）或《星際探索》（Ad Astra，2019）媲美” [6]……

技術(shù)的發(fā)展和科幻想象之間本身就有一定的重疊，這就要求科幻電影的創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)聯(lián)系科學(xué)技術(shù)和國(guó)家戰(zhàn)略思考，努力提升中國(guó)科幻電影的地位時(shí)，要考慮到人類(lèi)文明的整體建構(gòu)與發(fā)展方向以及技術(shù)提升帶來(lái)的身份思考。

三、拓展發(fā)行路徑：優(yōu)化傳播聲量

（一）拓展海外發(fā)行渠道，擴(kuò)大版權(quán)“出?！?/p>

據(jù)國(guó)際票房統(tǒng)計(jì)網(wǎng)站數(shù)據(jù)網(wǎng)（The Numbers）統(tǒng)計(jì)，《流浪地球2》海外發(fā)行票房（截至2024年7月6日）為7,610,538美元。盡管該影片在國(guó)際市場(chǎng)上取得了一定的成績(jī)，但其收入仍主要依賴(lài)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，這表明國(guó)際市場(chǎng)的潛力尚未得到充分挖掘。海外發(fā)行地區(qū)中北美市場(chǎng)表現(xiàn)較為突出，累計(jì)票房為5,023,132美元，然而，相較于北美其他科幻電影的市場(chǎng)表現(xiàn)，成績(jī)?nèi)杂刑嵘臻g，這說(shuō)明在與好萊塢大片的競(jìng)爭(zhēng)中，其優(yōu)勢(shì)尚未完全顯現(xiàn)。

在歐洲、中東和非洲市場(chǎng)，俄羅斯、英國(guó)累計(jì)票房分別為228,949美元與948,775美元，相比之下，土耳其和阿聯(lián)酋市場(chǎng)的表現(xiàn)相對(duì)較弱，分別為3,981美元和44,088美元，顯示出文化差異可能影響了觀(guān)眾對(duì)電影內(nèi)容的接受。亞太地區(qū)市場(chǎng)中，表現(xiàn)較為突出的中國(guó)香港地區(qū)累計(jì)票房1,376,073美元，澳大利亞票房為1,220,100美元，這得益于這些地區(qū)的觀(guān)眾與中國(guó)文化的聯(lián)系較為緊密。然而，韓國(guó)和新西蘭市場(chǎng)的票房表現(xiàn)則較為疲軟，分別為65,785美元與91,312美元，反映出這些市場(chǎng)對(duì)中國(guó)科幻電影的接受度仍有待提升。

目前，海外發(fā)行渠道的不足是中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影，尤其是科幻電影走向國(guó)際的最大障礙之一。因此，加強(qiáng)海外發(fā)行網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)已成為亟待解決的問(wèn)題。這需要政府、企業(yè)以及協(xié)會(huì)組織的多方支持與參與。政府應(yīng)鼓勵(lì)國(guó)內(nèi)科幻企業(yè)與國(guó)外發(fā)行商建立合作關(guān)系，通過(guò)政策扶持、資金投入和項(xiàng)目補(bǔ)貼等方式，推動(dòng)海外發(fā)行渠道的建設(shè)；企業(yè)則可通過(guò)與海外公司合拍或直接投資的形式，促進(jìn)國(guó)產(chǎn)科幻電影的國(guó)際發(fā)行。此外，各類(lèi)協(xié)會(huì)組織和社會(huì)力量也可通過(guò)多元化的文化交流渠道，促進(jìn)中國(guó)科幻電影在海外的傳播。

另一方面，除了傳統(tǒng)的院線(xiàn)發(fā)行，還應(yīng)大力拓展互聯(lián)網(wǎng)渠道。近年來(lái)，以奈飛（Netflix）為代表的海外流媒體平臺(tái)，在全球范圍內(nèi)推動(dòng)了電影發(fā)行方式的變革。這一模式為中國(guó)科幻電影的國(guó)際傳播開(kāi)辟了低成本、高收益的新路徑，也為未來(lái)中國(guó)電影走向世界提供了新的思路。

（二）拓寬視野，講述中國(guó)特色

《流浪地球》系列之所以能夠在海外市場(chǎng)獲得一定的認(rèn)可，關(guān)鍵在于其在人類(lèi)命運(yùn)共同體這一宏大主題下，表現(xiàn)了中國(guó)文化中特有的集體主義精神和家國(guó)情懷。這種精神在全球化的背景下，不僅引發(fā)了國(guó)內(nèi)觀(guān)眾的共鳴，也使得國(guó)際觀(guān)眾能夠感受到中國(guó)文化的獨(dú)特魅力。此外，影片中的“中國(guó)制造”和“中國(guó)智造”展示了中國(guó)電影工業(yè)化的新高度，反映出中國(guó)科幻電影在開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)方面的潛力。

然而，在未來(lái)的發(fā)展中，中國(guó)科幻電影需要在敘事內(nèi)容上更加注重傳統(tǒng)倫理觀(guān)與現(xiàn)代全球化視角的平衡，以及如何調(diào)適和提升想象力，以更加國(guó)際化的方式詮釋人類(lèi)命運(yùn)共同體的深層含義，從而更好地與全球觀(guān)眾建立情感聯(lián)系。

（三）打破僵局，加強(qiáng)國(guó)際合作

自2002年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革以來(lái)，中外合拍片在推動(dòng)中國(guó)電影的國(guó)際傳播方面發(fā)揮了重要作用。然而，要進(jìn)一步提升中國(guó)科幻電影的國(guó)際影響力，除了繼續(xù)推進(jìn)合拍片模式，還需要打造以跨境導(dǎo)演為主導(dǎo)的國(guó)際化制作團(tuán)隊(duì)。這種合作不僅有助于更好地融入國(guó)際市場(chǎng)，也能有效實(shí)現(xiàn)中國(guó)科幻電影在敘事視角上的轉(zhuǎn)變，增強(qiáng)其全球競(jìng)爭(zhēng)力。

四、結(jié)語(yǔ)

《流浪地球2》自上映以來(lái)，先后在美國(guó)、加拿大、英國(guó)等8個(gè)國(guó)家上映，也是2023年春節(jié)檔中唯一在海外同步上映的影片。綜合所有國(guó)家的發(fā)行、宣傳反饋來(lái)看，《流浪地球2》創(chuàng)造了中國(guó)科幻電影的里程碑成績(jī)?？诒c票房雙豐收的成功背后，關(guān)于中國(guó)工業(yè)化電影中的想象力與技術(shù)實(shí)現(xiàn)、中國(guó)特色的本土浪漫精神敘事與表達(dá)、中國(guó)哲學(xué)、鄉(xiāng)土文明等多重表現(xiàn)因素不容忽視。如何將科技與傳統(tǒng)文化結(jié)合從而轉(zhuǎn)化成更具創(chuàng)造性和想象力的作品，重新考量和發(fā)展電影語(yǔ)言、敘事形態(tài)和美學(xué)原則成為亟需解決的問(wèn)題。因此，立足當(dāng)前，充分發(fā)揮想象構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體；提升與好萊塢合作的廣度，用國(guó)際化視野拓寬創(chuàng)作視角；求同存異，打破現(xiàn)有的敘事慣性，以發(fā)展全球的眼光創(chuàng)作中國(guó)故事等多個(gè)策略推動(dòng)中國(guó)科幻電影的發(fā)展或成為可參考的路徑與選擇。

作者簡(jiǎn)介：
王麗莎，青島電影學(xué)院新聞傳媒學(xué)院副教授，研究方向?yàn)槊浇槲幕㈦娪爱a(chǎn)業(yè)、網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)。

①爛番茄（Rotten Tomatoes）是美國(guó)著名影評(píng)網(wǎng)站，以專(zhuān)業(yè)評(píng)價(jià)為主，大眾評(píng)價(jià)為補(bǔ)充。其包括兩種評(píng)分體系：一是番茄值（Tomatometer），這是基于數(shù)百名電影電視評(píng)論家的專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)，分為官方認(rèn)證好番茄（正面評(píng)價(jià)75–100%）、紅番茄（60–74%）、爛番茄（0-59%）三級(jí)；二是爆米花值（Audience Score），對(duì)應(yīng)普通觀(guān)眾評(píng)分，包括紅桶鮮美爆米花（超過(guò)60%的觀(guān)眾給予3.5分或更高分）、綠桶殘羹爆米花（低于60%的觀(guān)眾給予3.5分或更高分）二級(jí)。

參考文獻(xiàn)

[1][5][6]章慧霞.《流浪地球2》春節(jié)期間海外熱映[N].中國(guó)電影報(bào)，2023-2-8（4）
[2]王磊談生活.《流浪地球2》大量細(xì)節(jié)曝光，吳京劉德華隔空對(duì)戲，投資額近6億[EB/OL].網(wǎng)易.(2022-11-26).https://www.163.com/dy/article/HN3T3QSR0552ZNA2.html.
[3] 孫承健.《流浪地球2》：超經(jīng)驗(yàn)視覺(jué)的表達(dá)策略及其系列片探索[J].電影藝術(shù).2023(2):3-85
[4] 羅昔明.中美合拍片模式下的中國(guó)元素辨析[J].青年記者,2017(18):67-68

文擬刊發(fā)于《世界科幻動(dòng)態(tài)》2024年第1期，以最終印刷稿為準(zhǔn)。
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