20個(gè)版本“贗品”不見原作真容？科學(xué)修復(fù)揭開曠世名畫之謎

中國國家博物館內(nèi)，“率真與真實(shí)--卡拉瓦喬的藝術(shù)世界”展覽正在展出。展覽的唯一主角，是意大利畫家卡拉瓦喬晚期藝術(shù)杰作《沉醉中的抹大拉的馬利亞》。

在藝術(shù)史上，《沉醉中的抹大拉的馬利亞》是謎一般的存在，后世摹本高達(dá)近20個(gè)版本，但始終不見原作真容。直到2014年，消失400余年的原作橫空出世。著名修復(fù)專家辛齊亞·帕斯夸利及團(tuán)隊(duì)曾對(duì)這幅傳奇畫作進(jìn)行了鑒定修復(fù)，整個(gè)過程耗時(shí)半年。其間，他們運(yùn)用科學(xué)手段，揭開畫作的秘密。

“以一幅真跡作品為中心而展開的展覽，在我的策展生涯里，是非常少見的?！敝袊鴩也┪镳^副研究館員、展覽策展人諸葛英良希望，觀眾能夠在這里慢下來，感受這幅偉大而傳奇的作品。

卡拉瓦喬被視為從文藝復(fù)興到巴洛克時(shí)代承上啟下的人物。他的這幅畫中，抹大拉的馬利亞穿著白色長(zhǎng)袍和紅色斗篷。她的金發(fā)如同厚重的簾幕般傾瀉在肩頭和胸前，肌膚呈現(xiàn)出蒼白的色調(diào)。強(qiáng)烈的陰影效果主宰了整個(gè)畫面，抹大拉的馬利亞的淚水在臉頰和下巴上流淌，耳朵在精心設(shè)計(jì)的光線下若隱若現(xiàn)。

紅外線假彩色照相是一種無損技術(shù)，在繪畫分析和診斷中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。畫作中的每種顏料都有獨(dú)特的化學(xué)成分，通過這種方法可以識(shí)別各種顏料，檢測(cè)復(fù)繪情況，并區(qū)分不同的畫層。

修復(fù)團(tuán)隊(duì)用這種手段發(fā)現(xiàn)，畫家在紅色斗篷和粉紅色的膚色上使用了赭石和清漆。畫上還有鉛白（主要用于繪畫肌膚和白襯衫）、黃赭石（用于繪畫頭發(fā)），以及土色、黑色以及用于繪畫陰影和背景的少量綠色顏料。

紫外光檢測(cè)顯示，《沉醉中的抹大拉的馬利亞》畫作表面存在一層光油，可能是通過刷子或墊子不太均勻地涂抹上去的。肉眼觀察，該光油呈黃色，它很可能是一種天然樹脂。修復(fù)團(tuán)隊(duì)推測(cè)，該光油是相對(duì)近期涂到作品上的。

紅外反射成像是一種利用紅外光拍攝圖像的方法，用于揭示繪畫表面下隱藏的底稿和層次，提供關(guān)于藝術(shù)家創(chuàng)作過程和后續(xù)修改的相關(guān)信息。

抹大拉的馬利亞的身體現(xiàn)在看來被包裹于黑暗之中，但在作畫之初，她是躺在洞穴內(nèi)巖石上的，且畫作左上角的洞口處還點(diǎn)綴著樹葉和綠植。后來，這些創(chuàng)作被畫家用深色的筆觸遮蓋了。

這與歷史記載相吻合：卡拉瓦喬以不用素描打稿而聞名，他喜歡直接在畫布上著色，常常直接在現(xiàn)場(chǎng)作畫。

對(duì)畫作展開修復(fù)前，需要清洗。辛齊亞說，清洗是藝術(shù)品修復(fù)中最為精細(xì)且風(fēng)險(xiǎn)最大的操作之一。如果作品使用了不同的材料，或是相同材料但老化程度不同，就會(huì)出現(xiàn)溶解性差異。清洗，就是根據(jù)溶解性差異，溶解需要去除的物質(zhì)。修復(fù)團(tuán)隊(duì)對(duì)畫作進(jìn)行了清潔測(cè)試，確定待清潔材料的溶解性，還確定了現(xiàn)有材料對(duì)溶劑的敏感度，以保證清潔溶劑不會(huì)對(duì)畫層表面造成損害。

此次修復(fù)中的一項(xiàng)創(chuàng)新工作，是通過張緊畫布來嘗試減少表面變形。從畫框上取下畫布后，修復(fù)師使用了一種臨時(shí)框架，該框架配有張緊彈力帶，沿著畫布周圍與框架之間每隔10厘米就放置一條彈力帶，從而實(shí)現(xiàn)可控的逐步張緊，校正了所有變形。

在對(duì)畫布支撐層進(jìn)行處理后，修復(fù)工作進(jìn)入了繪畫層的再整合階段。

重新整合是修復(fù)的最后階段，也是繪畫的美學(xué)呈現(xiàn)階段。通過填補(bǔ)缺口，并對(duì)這些缺口區(qū)域進(jìn)行再整合，使作品的完整性得以恢復(fù)，視覺的可讀性得到增強(qiáng)。

最后，再給作品涂上一層光油，保護(hù)其免受外部因素的侵害。這種光油經(jīng)過精心挑選，與原始材料高度兼容。

可以說，《沉醉中的抹大拉的馬利亞》的修復(fù)過程結(jié)合了技術(shù)精準(zhǔn)性與藝術(shù)敏感性。辛齊亞表示，現(xiàn)代修復(fù)并不追求一錘定音，他們的修復(fù)也是完全可逆的。

科技手段同樣在中國古代書畫作品價(jià)值揭示及保護(hù)修復(fù)中發(fā)揮重要作用。通過對(duì)纖維的分析，可明確書畫載體包括紙張、絹的種類和材質(zhì)；利用大幅面X射線熒光掃描成像儀的元素分布成像功能，可直觀、無損獲取書畫作品中表層顏料成分信息，還可得到顏料空間分布與含量變化。通過透光攝影，可觀察書畫命紙、背紙拼接等裝裱情況，以及前人加固、補(bǔ)綴等修復(fù)痕跡，輔助修復(fù)人員了解書畫內(nèi)部狀態(tài)……

諸葛英良說，藝術(shù)品修復(fù)的重要性，不僅在于物質(zhì)形態(tài)的保存，更在于為深入探究藝術(shù)品的內(nèi)在價(jià)值提供了寶貴機(jī)會(huì)。這些保護(hù)修復(fù)工作，拓寬了藝術(shù)品的內(nèi)涵和外延，煥活了藝術(shù)家的思想精華，具有十分重要的研究?jī)r(jià)值和文化意義。 張蓋倫