槳聲燈影里的秦淮河

一段同游秦淮河的經(jīng)歷，誕生了兩篇傳世佳作。這便是朱自清和俞平伯的同題散文《槳聲燈影里的秦淮河》。雖寫于1923年，已時(shí)過境遷，但在我們的閱讀記憶中，那有聲有色的槳聲燈影，卻始終蕩漾在秦淮河的時(shí)光波紋之上。

歲月長河里的歷史印記

相傳楚威王東巡時(shí)，望金陵上空紫氣升騰，以為王氣，于是斷長垅為瀆，入于江。也有人認(rèn)為，是秦始皇鑿方山引淮水，所以稱為“秦淮河”?！俺抢锏囊坏篮?，東水關(guān)到西水關(guān)，足有十里”，被稱為“十里秦淮”。秦淮河與長江實(shí)現(xiàn)無縫連接，水道因此變得便利流暢，無數(shù)商船來來往往，晝夜不息。東吳以來這里一直是繁華的商業(yè)區(qū)，商賈云集，富居豪宅，王導(dǎo)、謝安就是名滿天下的兩大望族。到了南朝，這里更顯得紙醉金迷，濃妝艷抹，輕歌曼舞，絲竹縹緲，不絕于耳。到隋唐時(shí)日漸衰落，甚至一度冷落。自南宋建起江南貢院，這里又成了中國古代最大的科舉考場，儒學(xué)鼎盛，文人薈萃，于是秦淮逐漸復(fù)蘇為江南文化中心和文人墨客聚會(huì)的勝地。

往事過眼，歲月有痕。秦淮河上的風(fēng)景是流出來的，也是許多故事堆出來的?！肮适吕锏氖抡f是就是，不是也是；故事里的事說不是就不是，是也不是”，歷史遺跡，街談巷議，市井傳說，民俗風(fēng)情，日積月累，世代相續(xù)，在時(shí)間的釀造中，變得更加有滋有味了，那些曾經(jīng)的風(fēng)流倜儻，春花秋月，乃至悲歡離合，也因此常被詩人們遣上筆端，潤澤靈魂。劉禹錫《烏衣巷》“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，好夢(mèng)成廢墟，景色變蒼涼。王獻(xiàn)之的《桃葉歌》“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫，但渡無所苦，我自迎接汝”。據(jù)說這是他在渡口迎接愛妾桃葉時(shí)作的，為夫有愛，為愛寫情，原來等待也是一首好詩。杜牧《泊秦淮》“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。”我們看到詩人夜泊秦淮，忽然聽到《玉樹后庭花》，不就是當(dāng)年的一首流行歌曲嗎？但問題在于這是陳后主制作的亡國之音。詩人好像隨手拈來，蜻蜓點(diǎn)水，卻是借古喻今，以古諷今，痛斥蛀蟲于國家風(fēng)雨飄搖之時(shí)，豈能如此荒淫無度，醉生夢(mèng)死。

古韻凌波，醉夢(mèng)秦淮

朱自清和俞平伯兩位先生似乎也是尾隨著這些故事而來的，他們急急忙忙地登上了“七板子”小舟，無論是初泛，還是重游，都包藏著自己的精神渴求，或者是想借秦淮之游來滋潤心靈的干枯，因此，他們那敏感柔軟的心靈肯定會(huì)因槳聲燈影而驚羨感動(dòng)，而最能激發(fā)他們興趣的還應(yīng)該是深層的文化底蘊(yùn)。于是，他們隨波逐流，很快便進(jìn)入了長長的歷史河道。

當(dāng)年的秦淮河，風(fēng)華煙月，是江南佳麗之地。清代戲劇家孔尚任在《桃花扇》里是這樣描繪的：“梨花似雪草如煙，春在秦淮兩岸邊，一帶妝樓臨水蓋，家家粉影照嬋娟?！钡S多文人墨客并不是一味地泛濫這種綺麗情感，而是在暖暖軟軟的香風(fēng)中，浪里淘沙般地塑造出許多劃破夜空的錚錚鐵骨。絕代佳人李香君血濺桃花扇，為纏綿哀艷的愛情故事畫上了一道鏗鏘有力的標(biāo)志；一代奇女柳如是敢在國破山河時(shí)，甘愿捐軀為國，勸夫投水殉節(jié)，表達(dá)了至高無上的民族氣節(jié)；蘭心蕙性董小宛在追求戀愛嫁娶的斬釘截鐵中，也煥發(fā)出了向往自由、尋覓真情的個(gè)性光彩……

兩位先生同游秦淮河，也遇到了賣藝的歌女，她們把船劃過來兜售歌譜，但他們并沒有點(diǎn)歌。同樣的一件事，在朱自清的筆下：“我說我受了道德律的壓迫，拒絕了她們；心里似乎很抱歉的?！彼旬?dāng)時(shí)那種想聽歌卻又礙于道德律的束縛，想超越現(xiàn)實(shí)又無法忘卻現(xiàn)實(shí)的矛盾，剖析得入木三分。而俞平伯先生對(duì)此則表現(xiàn)得比較豁達(dá)，顯得隨意隨性：“說來也好笑，我的老調(diào)是一味的默，或干脆說個(gè)‘不’，或者搖搖頭，擺擺手表示‘決不’。”他幾乎是得魚忘筌，就是希望借此凝聚成一種空靈、朦朧的意境，就像水中月、鏡中花一樣。兩者表達(dá)的角度肯定不同，但他們對(duì)因生活所迫而賣唱的歌女所表達(dá)出的同情與尊重，卻是殊途同歸。

河畔的回憶與變遷

明太祖朱元璋曾下令元宵節(jié)時(shí)在秦淮河上燃放小燈萬盞，秦淮兩岸，華燈燦爛，金粉樓臺(tái)，鱗次櫛比，畫舫凌波，構(gòu)成一幅如夢(mèng)如幻的美景奇觀。但在平時(shí)，就沒有這么奢華了，在船上懸掛彩燈，可能是秦淮河的常態(tài)。吳敬梓在《儒林外史》中這樣描寫道：“每年四月半后，秦淮的景致漸好了。到天色晚了，每船兩盞明角燈，一來一往，映在河里，上下通明?！?/p>

于是，游覽秦淮風(fēng)光，當(dāng)然以燈船最為重要。兩位先生借此分別記述了一路游覽的見聞感受，從中不難看到他們對(duì)茵陳如酒的十里秦淮的喜愛與眷戀。重點(diǎn)是在聲光色彩的協(xié)奏中，他們敏銳地捕捉到了秦淮河不同地段、不同情境中的綽約風(fēng)姿：那溫柔飄香的綠水，仿佛六朝金粉所凝；那縹緲的歌聲，好像微風(fēng)和河水的密語；那濃郁的氛圍，似是陳年老釀。這一切的一切，都如煙，如夢(mèng)，如詩、如畫。

我們情不自禁地坐上了船，追蹤兩位先生的路線，逡巡著身邊緩緩?fù)巳サ拇a頭、古跡、園林、畫舫、市街、河房等，聽著導(dǎo)游介紹這里曾經(jīng)發(fā)生的兩位先生同題散文的故事。煙水澄碧，畫舫織彩，燈彩月影，歌吹泛舟，“槳聲”依舊在，“燈影”更璀璨，但卻因換了情懷，有了別樣的境界。

（本版圖片為劉成賀攝）