近日,知名網(wǎng)紅“李子柒”時隔3年在社交平臺公開更新兩條視頻。視頻一經(jīng)發(fā)布,#李子柒回歸#的話題便沖上熱搜,其中大漆視頻觀看量達1.4億次。
“大漆視頻”觀看量達1.4億次。圖源:某社交平臺
這條新視頻以中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“漆器”為主題,展現(xiàn)了中國漆器的獨特美學(xué)和工藝之美。隨即漆器也被帶火,引起了廣大網(wǎng)友的討論。
漆器,在我國古代的發(fā)展歷程
“麒麟回頭,百事不愁”。開燈后,李子柒做的這件衣柜上的金麒麟浮現(xiàn),漆器像星空一樣美麗。
不少媒體也指出,漆器視頻中“雕花隱漆”的技藝,來自國家級非遺成都漆藝代表性傳承人尹利萍老師的傳授。尹利萍也說:“李子柒用自己的方式,讓更多人關(guān)注到了這項瀕臨失傳的藝術(shù)”。而漆器在我國的歷史已經(jīng)幾千年了。
中華先民很早就發(fā)現(xiàn)了漆液的神奇特性,并以其驚人的粘膠力和附著力,將其運用到器物的保護和修補上。
然而,他們并沒有止步于此,而是進一步探索漆液的潛能,將其與各種有色礦物粉末相結(jié)合,創(chuàng)造出朱、黑、黃、綠、褐、白、金、銀等多彩的色漆。這些色漆的髹涂,打破了器物的單色與枯寂,為人類世界帶來了斑斕璀璨的色彩。
商周時期出土有漆觚、漆罍、漆柲,還有一件不算太完整的黑漆木碗。
戰(zhàn)國秦漢時期,色漆工藝日臻成熟,湖北江陵望山沙冢1號楚墓出土的“彩漆木雕小座屏”和湖北荊門市包山2號楚墓出土的彩繪漆奩,都展現(xiàn)了這一時期色漆藝術(shù)的巔峰水平。
左圖:楚國彩漆木雕小座屏;右圖:包山二號楚墓出土彩繪漆奩
除了色漆,蚌貝珠牙、金銀玉石等材料也被巧妙地融入漆器之中。蚌貝珠牙鑲嵌的漆器,如商周時期的嵌蚌漆豆,以其熠熠生輝的觀感,提升了漆器的華麗和奢侈感,賦予了漆器神幻魔力,恰如其分地表現(xiàn)了祭儀的權(quán)威和神秘色彩。而金銀箔片、金銀平脫、戧金、描金等金銀飾漆工藝,更是將金銀的光彩與漆器的溫潤完美結(jié)合,創(chuàng)造出令人驚嘆的藝術(shù)效果。
唐代金銀平脫漆器,以其精湛的工藝和富麗堂皇的裝飾,成為漆器工藝的巔峰之作,并對東亞諸國產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
漆液不僅是一種涂料,更是一種能夠重塑材料的神奇物質(zhì)。為了應(yīng)對漆皮起翹脫落等問題,古人發(fā)明了漆灰和裱布等輔助工藝,并在此基礎(chǔ)上發(fā)展出夾纻胎、棬木胎、圈疊胎等新型胎體制作技術(shù)。
這些巧妙的工藝不僅通過改變自然材料來重塑器物胎體,還創(chuàng)造出了全新的形態(tài)。通過漆液的獨特特性與其他材料的融合,這些技術(shù)實現(xiàn)了對自然物質(zhì)的重塑,具有深遠(yuǎn)的意義。
漆器為什么是
古代的“頂級奢侈品”?
有人看完李子柒的視頻后,不禁感慨:需要這么繁雜的工藝,怪不得漆器是我國古代的“頂級奢侈品”。沒錯,但漆器價格昂貴可不止這一個原因。
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生漆產(chǎn)量少,價格昂貴
漆樹,這種神奇的落葉喬木,能夠產(chǎn)生如同“黃金水”般珍貴的漆液,是漆器制作的基礎(chǔ)。
恩施山中割過漆的漆樹。圖庫版權(quán)圖片,轉(zhuǎn)載使用可能引發(fā)版權(quán)糾紛
然而,生漆是漆器主要的制作原料,產(chǎn)量低、價格高,很大程度上也會影響漆器的價格。
第一,漆樹受地理限制比較大,特定的環(huán)境下才能種植漆樹,不同溫度、濕度和土壤下培植的漆樹所產(chǎn)的生漆質(zhì)量也不同。
第二,漆樹的產(chǎn)漆量本來就很少,所謂百里千刀一斤漆,割漆受特定季節(jié)的限制,每棵漆樹只能產(chǎn)特定數(shù)量的生漆,不能過度割漆。
第三,割漆困難,漆樹一般都生長在高山上,森林中,進山割漆困難危險。加之,生漆很可能造成人體過敏,割漆極其不便。在李子柒的視頻中,我們看到她在第一次接觸生漆時,就有嚴(yán)重過敏。
圖源:某社交平臺
第四,漆農(nóng)數(shù)量減少。近年來,農(nóng)民外出務(wù)工收入頗豐,而割漆辛苦艱難,收入?yún)s不高,很多漆農(nóng)都不再熱衷于割漆,使得漆農(nóng)的數(shù)量大大減少,割漆的產(chǎn)量也相應(yīng)減少。
正是生漆采割困難、產(chǎn)量少、成本高,所以生漆較市場上的化學(xué)漆而言,價格偏高。但這是由于生漆資源本身的稀少,供給小,人力成本大決定的,價格是無法降低到大規(guī)模生產(chǎn)的化學(xué)漆的程度的。
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漆器制作耗時長,要求高
漆器成本花費高,銷售價格自然很高。
使用生漆的主要產(chǎn)品就是漆器、漆畫等,主要是手工制作,技術(shù)精湛,但產(chǎn)量不大。漆器的制作工序非常復(fù)雜,從選木,人工雕刻,打磨上漆到繪畫,一整套流程下來,任何一個環(huán)節(jié)出問題,整件漆器作品就報廢了。
一件面世的漆器,不僅需要從材料上精細(xì)挑選,手工藝人熟練程度也非常重要。
漆器最好采取自然陰干的方式。元明清雕漆的漆層,至少要幾十遍漆才能有可供雕刻的厚度,多的要上百道,甚至幾百道漆,一般的彩繪漆器或素髹漆器從最初的胎體到完成至少也要十來道漆。每一次刮漆的晾干時間就延長了一件漆器的制作時間,而刷漆層數(shù)的多少,也代表著一件漆器的貴賤與使用壽命。
除了這些,一件漆器是否得到人們的喜愛,還要看這件漆器的裝飾,比如漆畫、雕刻等,只有多年技藝的老師傅才能熟練地描繪。不同的漆藝,復(fù)雜程度也是不一樣的,一件漆器的制作必定是耗時長久的。
最后,祝愿我們的漆器作為中華文明的璀璨明珠,繼續(xù)閃耀迷人的光芒,向世界展示著中華文化的獨特魅力。
參考文獻
[1]劉菲,張艷如,楊寧.基于生漆行業(yè)的SWOT分析與波特五力模型分析[J].中國生漆,2014,33(03):48-53.
策劃制作
作者丨陳典 考古博士/一諾科普作者
審核丨潘彧 知名博物館學(xué)家、人類學(xué)家,大學(xué)教授