校園新星（第十五期）/崔榕：一個(gè)作者應(yīng)該去追求絕對(duì)的想象力和故事

本期受訪者：崔榕，北京工商大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院新聞專(zhuān)業(yè)大四學(xué)生，科幻創(chuàng)作者。已在《科幻世界》、《北京晚報(bào)》等報(bào)刊雜志發(fā)表多篇文章，曾獲華為閱讀科幻征文大賽征文銀獎(jiǎng)，銳原創(chuàng)科幻征文大賽第一期一等獎(jiǎng)、第三期三等獎(jiǎng)。

采訪實(shí)錄

高?？苹茫耗菑氖裁磿r(shí)候開(kāi)始接觸科幻的？并從何時(shí)開(kāi)始進(jìn)行科幻小說(shuō)創(chuàng)作的呢？

崔榕：我接觸科幻其實(shí)是很巧合的。雖然我一直喜歡幻想文學(xué)，但之前并沒(méi)有怎么閱讀過(guò)，閱讀的更多是外國(guó)的一些名著作品。我大一的時(shí)候無(wú)意中進(jìn)了一個(gè)科幻的群，一開(kāi)始只是想湊熱鬧，但是后來(lái)認(rèn)識(shí)了不少朋友，也對(duì)很多事情有了新的認(rèn)識(shí)。

寫(xiě)作者其實(shí)最難熬的，除了孤獨(dú)，其次就是沒(méi)有方向。我讀的書(shū)是我可能窮盡一生也追不上的，雖然它們是我的標(biāo)桿，可是太遙遠(yuǎn)了，根本無(wú)法比對(duì)目前的寫(xiě)作情況。我為了模仿那些作家一度還學(xué)來(lái)了很?chē)?yán)重的翻譯腔。而在科幻群內(nèi)集中了很多科幻的寫(xiě)作者和閱讀者，這些朋友對(duì)我的進(jìn)步起到了不小的幫助，在這里我能得到比較直接的反饋，也確實(shí)擺脫了以前的胡亂生長(zhǎng)。

其次就是，國(guó)內(nèi)目前文學(xué)種類(lèi)其實(shí)真的很匱乏。目前大情況就是純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，各種類(lèi)型文學(xué)的生存空間都非常小。我一直感覺(jué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)并不適合年輕的寫(xiě)作者成長(zhǎng)，很多人選擇這條路純粹是因?yàn)闊o(wú)路可走。純文學(xué)的風(fēng)格又非常不適合我?？苹每梢哉f(shuō)是類(lèi)型文學(xué)中的一匹黑馬，殺出重圍，并且它本身帶有的創(chuàng)造力，都非常吸引我。我曾經(jīng)幻想科幻的崛起說(shuō)不定也能夠帶起來(lái)奇幻等等其他類(lèi)型，不過(guò)目前看來(lái)道路還很遠(yuǎn)。

高?？苹茫耗紖⒓舆^(guò)哪些科幻活動(dòng)？有沒(méi)有印象深刻的？這些經(jīng)歷對(duì)您的創(chuàng)作或者其他方面有什么影響嗎？

崔榕：我參加了兩次科幻世界舉辦的精品寫(xiě)作課，作為北京土著可以說(shuō)是非常便利了。講課的老師是遲卉和其他一些科幻作家，課程內(nèi)容非常好，很多問(wèn)題是非常深入的，而不是那種泛泛而談實(shí)際上大家都知道的。另一方面是我交到了很多科幻創(chuàng)作者朋友。沒(méi)有什么比和一些人共同進(jìn)步更好的事情了。

高?？苹茫耗侨绾味x“科幻”的？

崔榕：我覺(jué)得科幻和奇幻發(fā)于一脈，都可以追溯到人們對(duì)于世界的幻想，只是最后演變成了不同的體系。對(duì)我來(lái)說(shuō)重點(diǎn)其實(shí)并不在于科，要一個(gè)作者去追求絕對(duì)的科實(shí)際上不是特別可能或者合理，但是一個(gè)作者應(yīng)該去追求絕對(duì)的想象力和故事?？苹脤?duì)我來(lái)說(shuō)始終是個(gè)載體，就像載滿(mǎn)乘客的飛機(jī)，我更在乎的是人能不能到達(dá)，至于飛機(jī)本身，不掉下來(lái)就好了。

高?？苹茫骸渡顪Y回望》作為您發(fā)表在《科幻世界》雜志的第一篇小說(shuō)，其寫(xiě)作過(guò)程可能不會(huì)一帆風(fēng)順吧。寫(xiě)作的時(shí)候遇到過(guò)什么比較大的困難嗎？是如何克服的呢？

崔榕：其實(shí)在去年上第二期科幻寫(xiě)作課的時(shí)候，我剛剛好正在構(gòu)思這個(gè)故事。當(dāng)時(shí)有個(gè)課堂小訓(xùn)練，就是讓我們觀察寫(xiě)作課的教室，然后寫(xiě)一個(gè)會(huì)議的場(chǎng)景。我這篇的開(kāi)頭就是從這個(gè)小練筆來(lái)的。

因?yàn)槲冶容^依賴(lài)靈感，它最初只是不過(guò)百字的一個(gè)想法，到真正落實(shí)的時(shí)候其實(shí)還有很多事情沒(méi)有想明白，所以寫(xiě)寫(xiě)停停過(guò)了很久。期間也在反思，我想要的角色到底是什么樣的，男孩到底怎么會(huì)形成那種性格。所以寫(xiě)到后半段，我就開(kāi)始探究這個(gè)過(guò)程。我想給這個(gè)特殊的孩子一個(gè)合理的理由。所以它最后形成了這樣一種情節(jié)很輕，但有一個(gè)比較清晰的尋找過(guò)程的文章。我很喜歡“尋找”這個(gè)主題。

高?？苹茫簩?zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)對(duì)您的創(chuàng)作或者其他方面有什么影響嗎？

崔榕：新聞對(duì)我來(lái)說(shuō)更像個(gè)資料庫(kù)。不論對(duì)什么類(lèi)型的寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)發(fā)生的事情總是最好的構(gòu)思來(lái)源，因?yàn)檎娴臅?huì)有很多超出你普遍思維常識(shí)但又非常合理的事情，了解這些事情的過(guò)程是一個(gè)把想象世界降落到地面的過(guò)程。尤其一些能上新聞的事情，很多時(shí)候帶是很極端的情況，就很像是文學(xué)里“典型事件”“典型人物”那種概念，其實(shí)是非常好利用在小說(shuō)里的。

高?？苹茫耗鷮?xiě)小說(shuō)的時(shí)候有沒(méi)有什么創(chuàng)作原則？您會(huì)非常注重小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系嗎？映射現(xiàn)實(shí)和暢想未來(lái)是否沖突？如何將兩者很好的進(jìn)行結(jié)合？

崔榕：創(chuàng)作原則這個(gè)問(wèn)題有點(diǎn)大。作者都是自己摸索著成長(zhǎng)的，有些時(shí)候很多都是直接內(nèi)化的，可能沒(méi)怎么提煉過(guò)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，小說(shuō)的概念可能不同于傳統(tǒng)觀念，而是“去看別處的生活”的一個(gè)途徑，以及從中尋找自己。我認(rèn)為我的小說(shuō)都是一個(gè)尋找過(guò)程，雖然我通常把世界觀放在國(guó)外，或者架空到另外的世界，它最終找到的還是我自己。

幻想小說(shuō)的真實(shí)，不是現(xiàn)實(shí)的完全真實(shí)，在于人物行為的真實(shí)和各種事件的真實(shí)。而想要尋找這些真實(shí)，還是得從現(xiàn)實(shí)生活中尋找。不論是什么樣的類(lèi)型載體，其中最重要的構(gòu)成要素“人”本質(zhì)上都是一樣的。同時(shí)也要考慮：科幻的環(huán)境的不同會(huì)給人們的思維帶來(lái)什么樣的變化。一方水土養(yǎng)一方人嘛。如果在完全不同的環(huán)境下角色們的思維還是和普通人一樣，這就又有些不真實(shí)了。這些東西都要不斷的尋找，讓一切都有生根發(fā)芽的根基，這對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一個(gè)目標(biāo)。

高?？苹茫涸诳苹眯≌f(shuō)的寫(xiě)作過(guò)程中有什么心得體會(huì)？對(duì)于想要或剛剛開(kāi)始進(jìn)行科幻小說(shuō)創(chuàng)作的人有什么經(jīng)驗(yàn)或建議可以分享？

崔榕：我可能現(xiàn)在還在科幻入門(mén)，不過(guò)能夠明顯感到從寫(xiě)科幻以來(lái)，自己的思維方式發(fā)生了不小的變化，尤其在寫(xiě)科幻的時(shí)候，更多的傾向于用點(diǎn)子而非情節(jié)來(lái)啟動(dòng)故事，實(shí)際上產(chǎn)生了一些我自己并不滿(mǎn)意、也不符合我本來(lái)觀點(diǎn)的作品。我覺(jué)得這應(yīng)該也是科幻綽號(hào)“點(diǎn)子文學(xué)”的一個(gè)原因，它確實(shí)有這方面的趨向。很多人會(huì)不斷地追求全新的點(diǎn)子，當(dāng)然是好，但我覺(jué)得挖掘新的故事也同樣重要。之前科幻課上就講過(guò)，怎么利用那些比較老的梗，比如AI、機(jī)器人、納米、缸中之腦之類(lèi)的，我覺(jué)得發(fā)掘老題材新故事也同樣是一個(gè)有意思的考驗(yàn)。

高校科幻：作為科幻圈比較少見(jiàn)的校園女性作家，您覺(jué)得女性的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)各是什么？女性作家創(chuàng)作的科幻文學(xué)是否有其明顯的特征？

崔榕：我倒是覺(jué)得女不女不是一件比較重要的事情。如果你說(shuō)的是女性更善于情感表達(dá)和愛(ài)情描寫(xiě)，我這個(gè)母胎單身狗不是特別適合站出來(lái)當(dāng)個(gè)例子。實(shí)際上說(shuō)，很多情況下我都是用男性視角進(jìn)行寫(xiě)作的，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候這樣寫(xiě)我個(gè)人感覺(jué)會(huì)更方便也更簡(jiǎn)潔有力。一般來(lái)說(shuō)男性角色的執(zhí)行能力也更強(qiáng)一點(diǎn)。

因?yàn)槲移鋵?shí)自從很小的時(shí)候就對(duì)于言情或者說(shuō)女性向的作品懷有很大的偏見(jiàn)，我小時(shí)候看的主要是少年版本的外國(guó)的名著，我就覺(jué)得那些書(shū)的視角很廣闊，很美好，而言情是只用一本書(shū)講個(gè)愛(ài)情故事，我總覺(jué)得有些狹隘。包括只有科幻點(diǎn)子的科幻，我也這么覺(jué)得。愛(ài)情當(dāng)然要有，可是它遠(yuǎn)不應(yīng)該是一個(gè)世界的全部。我其實(shí)很擔(dān)心說(shuō)以后如果我成為了一個(gè)作家，人家一聽(tīng)說(shuō)我是女作者，就自動(dòng)想“哦，這又是個(gè)寫(xiě)言情的”。我不希望自己被擺到那種位置。因此一直以來(lái)自己跟自己也是很擰巴，雖然是女性，但是更向往男性作者和男性視角。我覺(jué)得跟我小時(shí)候看的書(shū)男性作家得多也有關(guān)系。

我大一的時(shí)候看過(guò)一本書(shū)，是一個(gè)博士論文，題目是《女性寫(xiě)作和性別認(rèn)同》，里面提到了一個(gè)很有趣的地方：不同的女性作家采取的性別視角都不太一樣。有些使用男性視角，有些使用女性視角，有些使用中性視角，有些則是什么性別的角色就使用什么性別的視角。我現(xiàn)在基本上就應(yīng)該偏于男性，但是我覺(jué)得更好的情況是根據(jù)角色來(lái)選擇，這是我未來(lái)的一個(gè)努力方向吧。

之前參加科幻世界的精品班，喵大（遲卉老師）跟我說(shuō)，編輯部的人都以為我是個(gè)瀟灑少年。我覺(jué)得這可能是我之前的偏執(zhí)形成的一個(gè)很有意思的結(jié)果?；蛟S以后我也要學(xué)著再女回去也說(shuō)不定，作為一個(gè)年輕人，我還不是特別想被定型，包括被性別。

高校科幻：現(xiàn)在保持在一個(gè)什么樣的寫(xiě)作節(jié)奏上？寫(xiě)作一般是在固定的時(shí)間段還是根據(jù)靈感即興創(chuàng)作呢？如果出現(xiàn)拖延癥或者瓶頸期會(huì)怎么辦？

崔榕：其實(shí)因?yàn)槲乙呀?jīng)大四了，包括學(xué)業(yè)還有未來(lái)的走向有很多事情，時(shí)間比較混亂，很難維持寫(xiě)作的精力。我覺(jué)得可能得度過(guò)了這段日子才能逐漸恢復(fù)正常吧。以往的節(jié)奏是每個(gè)月保持一到三個(gè)短篇，不寫(xiě)的話感覺(jué)人生虛度歲月，有的時(shí)候?qū)嵲趯?xiě)不出來(lái)也是挺難熬的。比較好的是有靈感能支持寫(xiě)下去的時(shí)候，那時(shí)候整個(gè)人的狀態(tài)都會(huì)好起來(lái)。

瓶頸可能在于因?yàn)槲沂呛芤蕾?lài)靈感沖動(dòng)的那類(lèi)人，有想法了就寫(xiě)，很多時(shí)候因?yàn)闆](méi)有辦法深挖或者遇到能力不足的時(shí)候就會(huì)卡住，可能要依賴(lài)下一個(gè)不知道什么時(shí)候會(huì)來(lái)的靈感火花再次啟動(dòng)。

高校科幻：最后有什么特別想說(shuō)的話？

崔榕：我覺(jué)得對(duì)于所有人來(lái)說(shuō)都是，最困難的是正視自己吧。比起之前的浮躁，近些年來(lái)心里穩(wěn)定了一些，因?yàn)楦杏X(jué)自己終于找對(duì)了路子，也因?yàn)樽约罕纫郧案宄俗约旱慕飪?。?dāng)你覺(jué)得自己很好很出色的時(shí)候，可能正是盲目的時(shí)候，而對(duì)自己有所不滿(mǎn)的時(shí)候，才能獲得進(jìn)步。所以雖然苦惱很多，收獲也是最大的。

（完）